Κλικάρετε εδώ για να μεταβείτε στο νέο ιστότοπο www.DimitrisStefanakis.gr

Παρασκευή, 2 Σεπτεμβρίου 2016

"Είσαι ο ήρωάς μου" Το διήγημα του Δημήτρη Στεφανάκη για την εφημερίδα Έθνος.

Ψευδαίσθηση; Ναι, θα μπορούσε κανείς να πει πως ήταν ψευδαίσθηση. Τις τελευταίες μέρες διάβαζα τα σημειωματάρια του.

6,7, 8 Μαΐου 1955

Τα μικρά κίτρινα νησιά σαν σωρός σιτάρι πάνω στα γαλανά νερά. Αρμενίζουμε ανάμεσα σ’ αυτά τα αλαργινά νησιά στην κατάφωτη θάλασσα που ρυτιδώνεται ανεπαίσθητα, παραπλέουμε για πολλή ώρα τη Σύρο, σε λίγο ξεπροβάλλει η Μύκονος…

Και λίγο πιο κάτω…

Η νύχτα έχει πέσει όταν αποβιβαζόμαστε στη Μύκονο. Τόσες εκκλησίες όσα και σπίτια. Κατάλευκα. Περιπλανιόμαστε στα σοκάκια με τα πολύχρωμα μαγαζιά.

Λες και δεν έφυγε ποτέ από δω. Ίσως γι αυτό κι εγώ τον συναντώ κάθε απόγευμα σ’ ένα καφενέ με θέα το παλιό λιμάνι. Κοιτάζει τη Χώρα με το σχολαστικό βλέμμα ζωγράφου ο οποίος ετοιμάζεται να πιάσει το πινέλο του αλλά δεν είναι ζωγράφος και το μόνο που κάνει είναι να γράφει κάτι σ’ ένα γαλάζιο τετράδιο. Το διαβάζει ύστερα, κι αν του αρέσει χαμογελά, αν δεν του αρέσει, σφίγγει τα χείλη, το διαγράφει και το ξαναγράφει.

Είμαι απολύτως βέβαιος ότι είναι αυτός, ότι είναι ο Αλμπέρ Καμύ, και δεν έχει καμία σημασία αν για τον πολύ κόσμο έχει πεθάνει πριν από πενήντα τόσα χρόνια. Εγώ ρώτησα τον σερβιτόρο δύο φορές και μου το επιβεβαίωσε. Είσαι σίγουρος, επέμεινα. Απολύτως μου είπε. Δεν είχα κανένα λόγο να μην τον πιστέψω.

Ύστερα μου ήρθε η ιδέα να κάνω αυτό που έκανα. Δεν το συνηθίζω. Από την άλλη τι σημαίνει δεν το συνηθίζω. Στη ζωή δεν κάνουμε μόνο ό,τι συνηθίζουμε. Στην πραγματικότητα έχει νόημα να αφηγούμαστε μόνο όσα δεν συνηθίζουμε να κάνουμε. Παραφύλαξα, παραφύλαξα πολλές μέρες με κίνδυνο τελικά κάποια μέρα να μην τον βρω στο γνωστό τραπέζι, την γνωστή ώρα. Στο μεταξύ συνέχιζα να διαβάζω τα σημειωματάριά του από το 1955

Πρωί πρωί φως θεϊκό πέφτει πάνω στα ασπρισμένα σπίτια της Μυκόνου. Βάζουμε πλώρη για τη Δήλο… ο κύκλος των Κυκλάδων στρέφεται αργά γύρω από τη Δήλο, πάνω στο εκθαμβωτικό πέλαγος, με μια κίνηση, κάτι σαν ακίνητος χορός.

Ήθελα πια να κλέψω το γαλάζιο τετράδιο, να ανακαλύψω τι γράφει σήμερα για τη Μύκονο αυτός ο «επαρχιώτης» του χρόνου. Η κλοπή έλαβε χώρα την έβδομη, όχι, όχι την όγδοη μέρα, τον πλησίασα έτσι απλά, σαν να επρόκειτο να του συστηθώ ή να τον ρωτήσω κάτι, κι άρπαξα το γαλάζιο τετράδιο μέσα απ’ τα χέρια του. Την ίδια στιγμή με κοίταξε με ένα βλέμμα οδύνης και απορίας, ξεστόμισε μια βρισιά στα γαλλικά που δεν χρειάζεται να επαναλάβω και τότε στράφηκα κι άρχισα να τρέχω. Με ακολούθησε κανείς; Δεν ξέρω. Έτσι, όπως έτρεχα, μόνο ο αέρας θα μπορούσε να με φτάσει. Μόνος αργότερα άνοιξα και διάβασα:

«Ζήτησα από την Αριάδνη να μου μάθει να συλλαβίζω το καλοκαίρι στη γλώσσα της. Μακρόσυρτη και δύσκολη λέξη»

Ποια είναι η Αριάδνη; Ιδέα δεν έχω.

Πιο κάτω έγραφε:

««Καλοκαίρι είναι και η έπαρση του ομορφόπαιδου που σερβίρει την σαλάτα με αγένεια και αδεξιότητα. Καλοκαίρι είναι και το λίκνισμα αμέτρητων γυναικείων γοφών σε δρόμους και παραλίες… τα λευκόσαρκα σώματα των βορειοευρωπαίων που τηγανίζονται χωρίς έλεος από τον ήλιο του μεσημεριού… η εκκωφαντική μουσική που μας κυκλώνει από παντού… οι τσιρίδες των παιδιών που βουτάνε στη θάλασσα… τα αθώα παιχνίδια στην άμμο, αλλά και τα ένοχα βλέμματα στα νυχτερινά σοκάκια της Χώρας όπου ψωνίζονται σώματα και ψυχές… ο αυγουστιάτικος συνωστισμός κι η περαντζάδα που κάνουν τα καραβάκια στις πολυσύχναστες ακτές… οι ιωδιούχες γεύσεις από αχινούς και μύδια, η μαρίδα που χρυσίζει στο τηγάνι, η μυρωδιά του γλυκάνισου που σκορπά το ούζο στα μεσημέρια μας… ένας καφές μετά τη σιέστα… η άχνα του λαχανιασμένου έρωτα που παλεύει να ολοκληρωθεί πάνω σε κουτσά ντιβάνια…οι κηλίδες σπέρματος πάνω στη νυχτερινή άμμο, οι κακόπαθες ντοματιές της Ανεζώς, η θέα των ανεμόμυλων, οι ασβεστωμένοι κύβοι που απλώνονται στις πλαγιές του νησιού… η πρωινή ψαριά… τα υπνωτισμένα ιστιοφόρα στον όρμο… ο πανικός της μεσημεριανής πελατείας στο εστιατόριο Ερινεός… ο λήθαργος του φωτός… ο τσαμπουκαλεμένος βοριάς… οι ερωτευμένοι βράχοι… ο πυθαμφορέας με τις παραστάσεις από τον Τρωικό πόλεμο στο μουσείο της Μυκόνου… το άνδηρο των λεόντων στη Δήλο… οι παραλίες της Ρήνειας που μου θύμισαν την πρώτη μου Μύκονο στη δεκαετία του πενήντα… το χαμόγελο της Αριάδνης…»

Μες στην έκστασή μου τόλμησα να προσθέσω:

«Καλοκαίρι είναι κι ο Αλμπέρ Καμύ που επιστρέφει με την αγαπημένη συνήθεια των λέξεων»

Κι ακριβώς από κάτω:

«Είσαι ο ήρωάς μου».

Την άλλη μέρα το γαλάζιο τετράδιο βρισκόταν πίσω στη θέση του.

Το διήγημα αυτό δημοσιεύθηκε στην εφήμερίδα ΕΘΝΟΣ, την Κυριακή 28/8/16, στο ένθετο ανέκδοτων διηγημάτων με κεντρικό θέμα: " 'Ο ήρωας του καλοκαιριού", που επιμελήθηκε η Ελένη Γκίκα και αναδημοσιεύθηκε στις 31/8/16 στο περιοδικό fractal.gr 

Κυριακή, 17 Απριλίου 2016

"ΛΕΓΕ ΜΕ ΚΑΪΡΑ" κυκλοφορεί 21/4/16, από τις εκδ. ΨΥΧΟΓΙΟΣ

Τοπίο αγνώριστο πια η παιδική μου ηλικία με τη φημισμένη ταβέρνα του Ατρέμου και τα θρυλικά Πουτανάδικα να δεσπόζουν πάνω απ’ την παλιά γειτονιά με τα διάσπαρτα σπίτια και τους χωματόδρομους. Ο χρόνος τα πήρε όλα μαζί του κι άφησε μόνο αναμνήσεις: Το μυστήριο της Καΐρας, την ανεκδιήγητη οργάνωση του Μπούλη που θα ανέτρεπε τη Χούντα, τη μορφή του παππού, μυθική, τρυφερή, οικεία. Τόσα χρόνια στρίβω τη γωνία και νομίζω κάθε φορά πως θα ξαναδώ την αλάνα όπου παίζαμε παιδιά κι όχι τις πολυκατοικίες, στα θεμέλια των οποίων αναπαύεται η δόξα των ποδοσφαιρικών αγώνων της Πάνω και Κάτω Γειτονιάς…
Ένα οδοιπορικό της μνήμης στην εποχή που νομίζαμε πως θα αλλάζαμε τον κόσμο.

http://www.psichogios.gr/site/Books/show/1003479/lege-me-kaira

Πέμπτη, 3 Μαρτίου 2016

Η Μαρία Ντότσικα γράφει για το "Πώς η λογοτεχνία σού αλλάζει την ψυχή"

Στο πέλαγος της λογοτεχνίας, ο ασκός του Αιόλου δεν συγκρατεί κανέναν άνεμο. Το μόνο βέβαιο είναι η αβεβαιότητα. Συγγραφέας και αναγνώστης, μόλις που αγγίζουν τα ενδύματα των απαντήσεων. Γδυτοί, σαν άλλοι ναυαγοί, στυλώνουν μαζί το βλέμμα τους στον ορίζοντα των ερωτηματικών.
Μιλά για αυτό η κριτική σήμερα; Όχι. Γιατί; Δεν συμπαθεί τις αβεβαιότητες, τις αλλαγές. Οπλίζεται με το σύμπλεγμα μιας δημαγωγίας, που υπόσχεται δεκανίκια κρατώντας στο χέρι όλες τις απαντήσεις, και δημοκοπεί απαξιώνοντας τη μεταβλητότητα του δημιουργικού στοχασμού.
Σε μια εποχή, λοιπόν, κατά την οποία η λογοτεχνική κριτική εμφανίζεται ως έγκριση, επίκριση, κατάκριση και κυρίως ανεδαφική σύγκριση, αλλά δεν συνιστά απόρροια μελέτης της ρευστότητας του λογοτεχνικού βιώματος, προτιμώ να ακούσω τους ίδιους τους λογοτέχνες που, με τη βασική τους ιδιότητα αυτή του επαρκούς αναγνώστη, εκθέτουν το εργαστήρι της δημιουργικότητάς στον λόγο. 
Ναι. Τους κατηγορούν ως υποκειμενικούς, ως ιδιοτελείς. Είναι. Υπάρχει αντικειμενικά σκεπτόμενος και ανιδιοτελής άνθρωπος; Αλλά μήπως και η λογοτεχνία δεν είναι παρά μια υποκειμενική, και γι' αυτό επαναστατική, ποιότητα, που εξεγείρεται ιδιοτελώς και μεταβάλλεται διαρκώς, απέναντι στη φαινομενική, ουτοπική, ψευτοανιδιοτελή, και επομένως στατική, αντικειμενικότητα; 
Με ποια εχέγγυα να βυθιστείς μέχρι τον πυθμένα της λογοτεχνίας; Οι προθέσεις σου αφοπλίζονται, η μεταμορφωτική της επίδραση είναι σχεδόν αναπότρεπτη, γι’ αυτό και αναδύεσαι στην επιφάνεια αλλαγμένος. 
Στη χαρτογράφηση της λογοτεχνίας, τα δοκιμασμένα όργανα συχνά ακυρώνονται. Αν καταφέρεις να επιπλεύσεις, θα είναι γιατί συνειδητοποίησες "πώς η λογοτεχνία σού αλλάζει τη ζωή". Η προσωπική εμπειρία του Δ. Στεφανάκη δίνει μια καλή μαρτυρία, κίνητρο για τους ανήσυχους της σκέψης, αντικίνητρο για εκείνους που ψάχνουν συνταγές και στη ζωή και στη γραφή.

Τετάρτη, 17 Φεβρουαρίου 2016

Δημήτρης Στεφανάκης: «Είμαστε παιδιά της λογοτεχνίας» Συνέντευξη στον Διονύση Μαρίνο

Αν αρχίσει να βρέχει βιβλία; Αν γίνει πράξη το δυστοπικό μέλλον του Φαρενάιτ 451; Αν τίποτα ακραίο δεν συμβεί κι όλα κυλήσουν ομαλά, θα συνεχίσουμε να διαβάζουμε; Και αν, ναι, ποιοι; Και για ποιο λόγο; Ωσαύτως, ο αριθμός των δημιουργών θα αυξηθεί, θα μειωθεί ή θα μείνει αναλλοίωτος; Τι υπάρχει πίσω από την τυπωμένη σελίδα και γιατί θέλουμε –κάποιοι- να την ξεκοκαλίζουμε με ζέση;
«Πώς η λογοτεχνία σού αλλάζει τη ζωή». Αν είσαι ζηλωτής το ξέρεις, το αντιλαμβάνεσαι. Αλλιώς, η κατάφαση της πρότασης ακούγεται περισσότερο ως αξίωμα. Η αλλαγή προϋποθέτει τον αδάμαστο δέκτη που δεν σταματάει να διαβάζει και να αναμετράται με το γραπτό κείμενο• οι άλλοι, έτσι και αλλιώς, θα προσπεράσουν τη «θέση». Ο συγγραφέας Δημήτρης Στεφανάκης θέτει εξαρχής το πεδίο και στη συνέχεια μέσω μικρών, ευσύνοπτων παραδειγμάτων γράφει για τον βαθύ και καίριο τρόπο που η λογοτεχνία καταφέρνει να εισχωρήσει στον πυρήνα της βιωτής ενός εκάστου και να της αλλάξει συντεταγμένες και κατεύθυνση. Έστω, να την νοηματοδοτήσει μέσα από ένα πλήθος αναφορών, ηρώων, δράσεων και μύθων. Στη συνέντευξη που μας παραχώρησε εξηγεί τους λόγους που κάνουν τη λογοτεχνία οργανικό κομμάτι της ανθρώπινης περίπτωσης.
Γιατί γράφουμε; Ισχύει αυτό που έλεγε ο Αργύρης Χιόνης «ό,τι περιγράφω με περιγράφει»;
Ισχύει μάλλον αυτό που έλεγε ο Γκομπρόβιτς: «Νομίζουμε ότι δημιουργούμε∙ πλάνη! Στην πραγματικότητα αναβαπτιζόμαστε από το δημιούργημά μας». Θέλω να πω ότι συχνά ή σχεδόν πάντα γυρεύουμε να εξελιχθούμε οι ίδιοι μέσα από τα γραπτά μας.
 Κατ’ αντιστοιχία, γιατί διαβάζουμε; Αν είναι μια καταδηλωτική ανθρώπινη ενέργεια, τότε πώς ζουν κάποιοι δίχως να έχουν διαβάσει έστω ένα βιβλίο;
Διαβάζουμε για να γυμνάσουμε τη δική μας σκέψη. Αν δεν το κάνουμε αυτό, δεν ξέρω πόση σημασία έχει πραγματικά η ανάγνωση. Υπάρχουν άνθρωποι που επιτυγχάνουν το ίδιο αποτέλεσμα με άλλους τρόπους. Γι αυτό και δεν χρειάζεται να διαβάσουν κανένα βιβλίο.
Τι είναι ένα μυθιστόρημα; Το ύφος; Οι χαρακτήρες; Η πλοκή;
Πρωτίστως είναι χαρακτήρες. Σκεφθείτε τι θα ήταν ο Ξένος χωρίς τον Μερσό ή το Μηδέν και το άπειρο  χωρίς τον Ρουμπάσοφ. Κατά δεύτερον είναι ιδέες. Χωρίς μια γενναία δόση φιλοσοφίας δεν υφίσταται μυθιστόρημα. Αυτό μας διδάσκουν τα μεγάλα βιβλία.  Στον εικοστό αιώνα το ύφος απέκτησε, και συνεχίζει να έχει, κεφαλαιώδη σημασία. Απολύτως κατανοητό, αφού η πεζογραφία αναζωογονήθηκε με το αίμα της ποιητικής γλώσσας. Οι κορυφαίοι σύγχρονοι συγγραφείς αναγνωρίζουν ως  προγόνους τους περισσότερο τον Γκόγκολ, τον Φλομπέρ ή τον Κάφκα από ό,τι τον Μπαλζάκ και τον Ντοστογιέφσκι.
 Το βιβλίο σας είναι ένα εγκώμιο του μυθιστορήματος έναντι άλλων λογοτεχνικών ειδών. Μάλλον θα σας αντικρούσουν πλείστοι όσοι διηγηματογράφοι (Έλληνες και ξένοι).
Έχετε δίκιο.  Στην Νεοελληνική λογοτεχνία άλλωστε οι διηγηματογράφοι είναι αυτοί που μεγαλουργούν. Διαθέτουμε, πάντοτε διαθέταμε, εξαιρετικούς τεχνίτες στη μικρή φόρμα από τον Βιζυηνό και τον Παπαδιαμάντη μέχρι τους σημερινούς νέους διηγηματογράφους οι οποίοι αποδεικνύονται έτοιμοι να πάνε την πεζογραφία μας λίγο πιο μακριά. 
Επίσης, είναι φανερή η αναγνωστική πρόσδεσή σας στα «κλασικά» βιβλία. Να επιστρέψουμε στις πηγές, λοιπόν;
Όχι απαραίτητα. Ένας λογοτέχνης οφείλει να γνωρίζει τι γράφεται στην εποχή του. Θα συμφωνήσετε όμως ότι δεν υπήρξε μεγάλος ποιητής ή πεζογράφος στην Ελλάδα ή στο εξωτερικό που δεν είχε μια στέρεα γνώση του τι προηγήθηκε.
 Γίνεται ελάχιστη μνεία σε ελληνικά μυθιστορήματα; Υπάρχει εξήγηση;
Ευκαιρία, λοιπόν, να αναφερθώ εδώ σε έλληνες μυθιστοριογράφους που αγαπώ, αρχίζοντας από τον Ροΐδη, τον Καραγάτση, τον Τσίρκα, μνημονεύοντας τον Αλεξάνδρου για το αριστουργηματικό του «Κιβώτιο» και εποδοκιμάζοντας τις φιλοσοφικές αναζητήσεις του Καζαντζάκη…
 Είμαστε καταναλωτές της λογοτεχνίας ή θεράποντες;
Είμαστε παιδιά της, με ό,τι συνεπάγεται αυτό.
 Η μετανεωτερική κοινωνία διαστέλλει τους όρους «προσωπικότητα», «εγώ», «κοινωνική οντότητα». Η λογοτεχνία, μια κατεξοχήν δράση ανθρώπων, μπορεί να αντισταθεί;
Ασφαλώς! Η λογοτεχνία αντιστέκεται σε κάθε εποχή, γιατί δημιουργεί μια δική της επικαιρότητα μέσα από την οποία προσπαθεί να «διορθώσει» τον κόσμο της πραγματικότητας.
 Η λογοτεχνία οφείλει να «σχολιάζει» τα τρέχοντα κοινωνικά ζητήματα ή έχει άλλους χρόνους δράσης και ανάλυσης;
Σημασία έχει πάντα ο τρόπος  με τον οποίο σχολιάζει κανείς την εποχή του.  Σας θυμίζω τα αντανακλαστικά του Ντοστογιέφσκι στο μυθιστόρημά του Δαιμονισμένοι. Με αφορμή τη δολοφονία του φοιτητή Ιβάνοφ κατόπιν εντολής του Νετσάγιεφ έφτιαξε ένα αριστούργημα. Αν μπορεί κανείς να ανδραγαθήσει με τόσο μικρό χρονικό ορίζοντα, πιστέψτε με, δεν θα είχα καμία μα καμία αντίρρηση.
 Τα ροζ φληναφήματα που καμώνονται ότι είναι οργανικό κομμάτι της λογοτεχνίας κάνουν κακό; Αλλάζουν την αισθητική μας απόδοση;
Ό,τι  δεν με αφορά, δεν υπάρχει ή αλλιώς δεν κινδυνεύω από ό,τι δεν με αφορά.
 Συμβαίνει πολλές φορές –κυρίως στους βιβλιοφάγους- να μπερδεύουν βιβλία, ήρωες, να χάνουν εντέλει το ξάφνιασμα του «ερασιτέχνη» αναγνώστη. Υπάρχει αντίδοτο σε αυτή την ασθένεια;
Χρειάζεται ίσως να ιεραρχήσει κανείς τις λογοτεχνικές του αγάπες.  Οι αναγνώσεις  είναι μικροί και μεγάλοι έρωτες. Ο καθένας μας ξέρει, ή πρέπει να ξέρει, σε ποια βιβλία θα δοθεί με πάθος και  ποια θα προσπεράσει αδιάφορος.
 Υπάρχουν συγγραφείς που επαίρονται ότι δεν έχουν διαβάσει πολλά βιβλία (συνήθως λένε «λίγα και καλά») ή ό,τι δεν τους αφορούν (φερ’ ειπείν) οι ξένοι συγγραφείς. Τι μπορούμε να πούμε γι’ αυτούς τους δημιουργούς;
Να επαναλάβω εδώ πως σήμερα κανείς δεν γίνεται μεγάλος συγγραφέας από τύχη.  Χρειάζεται μια βαθιά, καθολική γνώση της λογοτεχνικής παράδοσης.  Αν παρομοιάζαμε τον λογοτέχνη, ποιητή ή πεζογράφο, με αυτοκίνητο, θεωρείστε πως το διάβασμα είναι η βενζίνη.
 Το λέτε κι εσείς, δεν έχουν γραφτεί τα πάντα. Ωστόσο, μπορούν να διαβαστούν τόσα πολλά βιβλία; Στην Ελλάδα εκδίδονται περισσότερα βιβλία από όσοι είναι οι αναγνώστες.
Είναι πράγματι πολύ σοβαρό αυτό το ζήτημα που θίγετε.  Δεν συμμερίζομαι την αγρονομική αντίληψη ορισμένων για τη λογοτεχνία και δεν περιμένω από τη σοδιά κάθε χρονιάς πληθώρα αριστουργημάτων.  Χρειάζεται φειδώ και περίσκεψη στις αναγνωστικές μας επιλογές.  Ο χρόνος μας δεν είναι απεριόριστος.
 Συναφές με το προηγούμενο ερώτημα: μήπως η πλησμονή εκδοτικής δραστηριότητας ακυρώνει κάποια πραγματικά καλά βιβλία που χάνονται στο σωρό;
Δυσκολεύομαι να πιστέψω πως είναι δυνατόν να χαθεί ένα καλό βιβλίο. Σίγουρα ο εκδοτικός πληθωρισμός «σκεπάζει» συχνά μια σημαντική στιγμή της λογοτεχνίας αλλά αυτό συμβαίνει προσωρινά. Ευτυχώς, θα υπάρχουν πάντα οι μεγάλοι αναγνώστες που απονέμουν την λογοτεχνική δικαιοσύνη.
 Αν η λογοτεχνία αλλάζει τη ζωή μας, η ζωή μας αλλάζει τη λογοτεχνία;
Σαφέστατα! Η ζωή είναι ένα πολύ ισχυρό φίλτρο για να αφήνει αδιάφορους τους δημιουργούς. Νομίζω μάλιστα ότι η κάθε εποχή υπαγορεύει στη λογοτεχνία την κατεύθυνση που θα πάρει.

stef1
Τόσες λέσχες ανάγνωσης, μαθήματα δημιουργικής γραφής, κείμενα επί κειμένων στο διαδίκτυο και στα κοινωνικά δίκτυα; Υπάρχουν πολλοί που γράφουν ή θέλουν να γράψουν. Γιατί δεν υπάρχουν τόσοι που θέλουν να διαβάσουν;
Ιδού μια απορία που συμμερίζομαι απόλυτα! Γι αυτό και στα δικά μου εργαστήρια προσπαθώ να προάγω κυρίως την τέχνη της ανάγνωσης. Υποθέτω και άλλοι ομότεχνοι κάνουν ή θα κάνουν στο μέλλον, το ίδιο πράγμα.

Η τεχνολογία μπορεί να γίνει ο «δολοφόνος» της τυπωμένης σελίδας και της ανάγνωσης;
Μου φαίνεται απίθανο. Η λογοτεχνία είναι ακριβό άρωμα και δεν απευθύνεται στους πολλούς. Οι περισσότεροι άνθρωποι αιχμαλωτίζονται σήμερα σαν τα έντομα στον ιστό της τεχνολογίας. Δεν νοιάζονται για τη λογοτεχνία αλλά και η λογοτεχνία δεν  νοιάζεται για αυτούς.
 Υπάρχει κάποια «χρησιμοθηρική» διάσταση στην ανάγνωση ή το κάνουμε για την αισθητική του πράγματος;
Θα έλεγα ότι υπάρχει μια «χρησιμοθηρική» διάσταση στην ίδια την αισθητική.  Γιατί πιστεύουμε αλήθεια ότι η αισθητική είναι πολυτέλεια;  Χωρίς αυτήν είναι δύσκολο να ορίσουμε τι σημαίνει ομορφιά, ελευθερία, δικαιοσύνη και ελπίδα σε αυτό τον κόσμο.
http://fractalart.gr/dimitris-stefanakis-interview/